Zmeny v oblečení

Oblečenie nie je len symbolom ľudskej civilizácie a pokroku, ale aj súčasťou krajiny a národnej kultúry a umenia. Preto sa pre národ oblečenie neustále vyvíja s neustálym rozvojom národnej kultúry. Nielen konkrétne odráža životný štýl a životnú úroveň ľudí&# 39, ale aj živo odráža zmeny a sublimáciu ideológie a estetických konceptov ľudí&# 39. Praktickosť a estetika odevu sú jadrom pôvodu odevného priemyslu.

Mianfu

Čínske oblečenie sa zrodilo a vyvíjalo spolu s kultúrnymi kvalitami čínskeho národa od začiatku. Región Central Plains je rodiskom hanskej kultúry a najstarším a najrozvinutejším centrom východnej ekonomickej kultúry. V spojení s dobrým geografickým prostredím vykazuje radiálny vplyv a rozširuje sa do všetkých smerov. Rozvoj Hanfu je tiež založený na rozvoji tejto kultúry, to znamená na ceste vertikálneho rozvoja konzistentného s dobou, ktorý prešiel históriou 5 000 rokov. Od staroveku po zánik feudálnej spoločnosti v čínskom oblečení dominovali dlhé šaty v procese evolúcie, ktoré spočívali v tisícročiach vysokých golieroch a širokých rukávoch, dlhých odevoch vytierajúcich podlahu, lineárnom pravopise a krížoch atď. ako charakteristika.

Odev propagovaný vládnucimi triedami v minulých dynastiách ukazuje hierarchický systém odevov, ktorý sa udržiaval a rozvíjal po tisíce rokov histórie. Aj keď so zmenou dynastií a postupom času sa stále objavujú nové štýly Hanfu a medzi dynastiami sú zjavné rozdiely, nie je to však úplne nekonzistentné, ale pokračuje to krok za krokom. Napríklad kuriózne kostýmy Qin a Han, nádherné kostýmy dynastií Sui, Tang a Päť dynastií, elegantné kostýmy Song a impozantné kostýmy Ming, aj keď sú produktom spoločenského a historického vývoja, ukazujú prepojenie medzi sociálna ekonomika a politika. Najtypickejším z nich je Oblečenie dynastie Tchang. Od začiatku Wei, Jin, južnej a severnej dynastie až do dynastie Tchang. Počas týchto storočí bola Čína v období rozmachu ekonomických, politických a kultúrnych aspektov z jednej divízie na druhú. Najmä keď sa dynastia Tchang stala centrom hospodárskych a kultúrnych výmen medzi ázijskými etnickými skupinami, bola to najslávnejšia stránka v čínskej kultúrnej histórii. V tomto období bolo veľké množstvo indickej a iránskej kultúry absorbované a integrované do čínskej kultúry, čo sa môže plne prejaviť na nástenných maľbách, kamenných rytinách, knihách, maľbách, výšivkách, keramických figurínach a kostýmoch.

Dámske oblečenie Han Han&# 39 v dynastii Tang je najlepšie z oblečenia minulosti. Oblečenie má vynikajúcu textúru, výber je elegantný a odvážny a doplnky sú veľkolepé a prepracované. Aj keď je jeho forma stále pokračovaním dynastií Han a Sui, ovplyvňuje ju aj príliv kultúry a umenia zo západných oblastí. Vezmite si kostýmy slávnej historickej maľby" Hairan Lady Picture" ako príklad. Na obrázku sú najtypickejším štýlom otvorených šiat ženy s polonahými, odhalenými rukami, závojom, šikmým golierom, veľkými rukávmi a dlhými sukňami. Oblečenie je pokryté fialovými gázovými košeľami, vzory na chrbte sú slabo viditeľné a spodná bielizeň bez rukávov je" luo tenká a priehľadná" ;, mäkká a číra. Hodvábna spodnička bola odhalená mimo košele a ťahaná po zemi, čo bolo porovnateľné s európskymi palácovými šatami v 17. a 18. storočí.

V prvých rokoch Čínskej republiky sa život žien zmenil. Moderné ženy žijúce v metropolách, ovplyvnené týmto druhom cudzích myšlienok, vystúpili zo svojich budoárov, odišli do spoločnosti a venovali sa filmovému priemyslu, obchodu a remeslám. Z dôvodu profesionálnych požiadaviek je nevyhnutné, aby tieto ženy zmenili svoj vzhľad. V prvom roku Čínskej republiky stanovila vláda formu mužských šiat&# 39 a ženských&# 39: muži mali veľké šaty a bežné šaty. Existujú dva typy šiat, denné šaty a večerné šaty, obidve používajú čierne nohavice a motýliky. Existujú dva druhy bežných šiat: západné a čínske. Čínština je županom a mandarínkou. Dámske šaty&# 39 sú po kolená, s golierom a dvojradovým štýlom. Mestské ženy majú bielu gázu, hodvábne tkané šaty a biele kvety, aby držali" civilizovaný" manželstvo. Sedliacke ženy stále nosia červený kabát a na sedanovej stoličke obruby, pričom zachovávajú staré zvyky.

S neustálym prehlbovaním sociálnych reforiem ľudia nielen otvorili svoje mysle, ale venujú viac pozornosti aj individualizácii. Pojem doby už nie je iba výrazom v celkovom oblečení. Z makro hľadiska čínsky odevný priemysel vytvoril určité vplyvné kultúrne aktivity v oblasti odevov, či už v Šanghaji, Pekingu alebo Dalian, je mostom medzi odevnou kultúrou, firemným spevom alebo módnou prehliadkou alebo vydaním módnych trendov, aby sa dosiahli transakcie. a prosperovať ekonomická kultúra. cieľ. Kľúčovým vývojovým trendom odevu v tomto období je spolužitie a kontrast návratu klasických tradícií a snaha o eleganciu a luxus, ktoré sú hlavnými charakteristikami tohto obdobia. Kontrast medzi formálnym, klasickým, dokonalým a nekonvenčným, nevyváženým a groteskným spôsobom prináša aj zvláštny zmysel pre zábavu a humor. Pocit milosti, klasický pocit, prírodný pocit a humor sú hlavné dojmy z tohto obdobia.

S príchodom znalostnej ekonomiky a popularizácie a aplikácie internetu zaviedlo medzinárodné informácie do veľkej miery vplyv na trh s odevmi v Číne&# 39. Trend svetového oblečenia sa čoraz viac posúva smerom k&„sloboda GG“; a&"rozmanitosť GG". Táto informácia sa rýchlo rozšírila do Číny. Otvoril sa široký trh pre módu športového oblečenia. Ľudia viac relaxujú vo voľnom čase, vyzliekajú si prísne obleky a obliekajú si vhodné bežné oblečenie. Odevná móda nie je iba snahou mladých ľudí, ale ovplyvňuje aj módny koncept starších ľudí. Športové čiapky a športová obuv sú obľúbeným odevom ľudí stredného a staršieho veku.

Tvárou v tvár integrácii súčasnej svetovej ekonomiky, integrácii východnej a západnej kultúry, vstúpilo do sveta v súlade s medzinárodnými štandardmi aj čínske oblečenie. Vývoj čínskeho oblečenia v 90. rokoch vytvoril podmienky pre vytvorenie medzinárodného imidžu čínskeho oblečenia a čínske oblečenie sa nachádza v kritickom období od prírodnej po dizajnovú značku. Ako čínsky návrhár odevov musí neustále objavovať čínsku kultúru, brať históriu a kultúrne dedičstvo ako inšpiráciu v dizajne, neustále inovovať a vykopávať vnútorného ducha odevnej kultúry. Iba zakorenením odevnej kultúry v národných tradíciách a charakteristikách doby, spojením podnikovej kultúry a obchodných operácií pre výskum a vývoj, môžeme vytvoriť dobrú odevnú kultúru, podporiť rozvoj odevného priemyslu a oživiť" Kingdom Kingdom" na podporu čínskej národnej kultúry. .